Fabio Glissenti (1596)
Frontispice fra 1609-udgaven.
|
Se Venedig og dø. Her er Døden som gondolier.
|
et er ikke meget, man ved om Glissenti.
Han var åbenbart læge og filosof og udgav en række bøger i Venedig.
I 1596 udgav han "Discorsi Morali […] contra il dispiacer del morire"
d.v.s. "Moralske forelæsninger over mishaget ved at dø".
Disse "Moralske forelæsninger" er meget omfattede:
Over 1.200 sider med over 100 træsnit, der gentages igen og igen.
Disse træsnit kan deles op i tre grupper:
26(1)
træsnit er taget fra de udgaver af "Imagines Mortis",
der blev udgivet af Vincenzo Valgrisi fra 1545 til 1551.
Det betyder også, at alle motiverne er blandt de 41,
der var med i de første oplag af Holbein.
Træsnittene ser ud til at være meget dygtige (Valgrisi påstod selv,
de var bedre end Holbeins originaler),
men desværre er de slidte og meget gnidret trykt.
To af Valgrisi's træsnit er blevet censurede:
De to djævle er fjernet fra paven
(man ser tydeligt en cirkel i øverste venstre hjørne, hvor billedet er lappet), og
det samme gælder djævlen ved rådmandens
øre.
Døden med klyster-sprøjte
|
5 er kopier af Holbein, nemlig
konge,
astrolog,
ridder,
adelsdame og
barn.
Der er ikke meget at sige om dem, udover at de er rimeligt pænt trykt.
Til sidst kommer en række originale træsnit,
der naturligvis er en blandet landhandel.
Bogen trykt i Venedig, og man ser, hvordan en del af scenerne sker nede ved kanalen (øverst til højre).
En af de mere bizarre motiver ses til højre, hvor Døden skal til at give en mand
et klyster med en gigantisk sprøjte.
Døden som tigger
|
Døden ligger på jorden
|
ange af træsnittene viser en person, der minder om
Holbein's billede af hertugen med krone og hermelinskåbe.
På billedet til venstre afviser hertugen (eller "dogen") nogle lasede tiggere uden at indse,
at en af dem er Døden — præcis som på Holbeins billede af hertugen.
På billedet til højre ligger Døden på jorden og løfter et timeglas
— præcis som på Holbein's billede af rådsherren.
I 1608 udgav Glissenti det allegoriske skuespil "La Morte Innamorata" ("Døden bliver forelsket"). Bogen indeholdt
Dødens våbenskjold
samt enkelte af de ikke-holbeinske træsnit.
Uddrag fra: The physician of the dance of death af Aldred Scott Warthin
[side 64] […] In a very curious Italian work
entitled "Discorsi Morali dell' eccell.
Sig. Fabio Glissenti contra il dispiacer
del morire. Delto athanatophilia. In
Venetia, appresso Bartolameo de gli
Alberti. MDCIX," twenty-four(1) of Vaugris'
reproductions of Holbein's
woodcuts are introduced with five
others taken from the Simolachre
together with many new subjects
imitated in the Holbein manner, over
300 in all. These woodcuts all bear
[side 65]
upon the subject of death, which
the author discusses from every possible angle. It is a sort of tragedy of
human life.
The work consists of five
dialogues and a brevissimo trattato.
Each of these is preceded by a portrait
of the author. These portraits, as all
of the other plates, are decorated
with funeral emblems. The cuts, all
of which contain a skeletonized or
mummified figure, are repeated over
and over again, most of them in each
section of the work. Some of the Holbein subjects are very poorly imitated.
The devils are omitted from the cut
of the Pope. The prints bearing upon
medical subjects are especially interesting to us, as Glissenti is said to
have been a physician himself. At
any rate his writings proclaim him a
highly religious man, philosophical
rather than scientific. Holbein's cut
of the Physician is repeated several
times, always with a companion picture of Death in the act of preparing
to administer a clyster to a patient
who has risen from his bed and
kneels upon the floor (see Fig. 36).
In another print an anatomist is in
the midst of an autopsy, while Death
addresses forcibly the foremost of a
group of young medical students
crowding in to view the anatomizing
of the body of a young woman. From
the text we gather that this is the
anatomical theater at Padua (see
Fig. 37). The body is that of a celebrated beauty. Death points out the
[side 66]
repulsive features of the dead body.
Behind the lips so beautiful are
decayed teeth and a foul odor issues
from the mouth. The parts of the
body formed for love in life are in
the dead body horrible and repulsive
through putrefaction. Death is attempting to so horrify and disgust the
young student that he will no longer
desire to live, but will give himself
to death. The end of this tale is that
the student decided to abandon the
practice of medicine and to live upon
the income left him by his parents.
One would like to know what the
author had in his mind as to many
of these cuts; but the mass of text
is too formidable for one to make the
attempt at translation, particularly
as it appears on the surface to consist
chiefly of arid religious moralizations
and philosophizing. So it is more
profitable to take the pictures at
their face value. They are interesting
and curious enough to repay a careful
examination.
Many of the Glissenti
woodcuts are reproduced in Venetian
works published in 1670 and 1677.
This edition of 1609 is apparently the
second one, for in the Sears' catalogue
(1889), a first edition is described as
having been printed by Dom. Ferri,
in Venice, in 1596. It was said to be
extremely rare, as is also the 1609
edition.
Nederst i højre hjørne står årstallet, 1600
|
Warthin tager fejl i at kalde 1609-oplaget for det andet oplag, for der var også et oplag i 1600.
Der er ikke så meget at sige om dette 1600-oplag. Årstallet blev ændret fra M.D.X CVI.
til 1600 på det første titelblad, men årstallet var uændret, 1596,
på resten af titelbladene til de forskellige under-sektioner.
Warthin tilføjer, at »Many of the Glissenti
woodcuts are reproduced in Venetian
works published in 1670 and 1677«.
Et eksempel på en sådan bog er
"Il Non plus ultra di tutte le scienze" fra 1677.
Den indeholder 22 af Vaugris' Holbein-kopier, 4 af Glissenti's Holbein-kopier (adelsdamen mangler)
og 68 af Glissenti's egne træsnit. Se eksternt link.
Ressourcer
Gondol
|
Klyster
|
Glissenti
|
Glissenti
|
Glissenti, 1609
|
Glissenti, 1600
|
|
Andre fortolkere af Holbein's dødedans
Glissenti havde overtaget Valgrisi' træsnit.
|
Fodnoter:
(1)
24 / 26.
Douce (s. 112) og Warthin (s. 64) siger 24, men som oversigten nederst på siden viser, er der 26.
Douce og Warthin taler dog om 1609-udgaven,
og dette forklarer måske forskellen.
Jeg har ikke overkommet at tælle efter.
Døden fra Lübeck
Holbein's store dødedans
Glissenti
